Два колеса в зеркале экрана (глава 3)
Два колеса в зеркале экрана.
(Исследование на тему байкерских и мотоциклетных фильмов.)
Александр Проскурин.
III. Бурный и продуктивный 1967 год.
После ошеломляющего успеха «the Wild Angels» многие режиссеры начали делать похожие фильмы в расчете получить свой кусок прибыли. Дэниел Халлер, создатель «Диких Ангелов», так же воодушевленный коммерческим успехом в 1967, снял «The Devil’s Angels» («Дьявольские Ангелы»). И хотя для работы над фильмом тот же сценарист – Чарльз Гриффит, а на главные роли были приглашены талантливые актеры, такие, как Джон Кассоветес (John Cassovetes), Деннис Хоппер (Dennis Hopper) и Брюс Дерн (Bruce Dern), кинокартина провалилась.
Банда байкеров «The Skulls», лидером которой является Коди (Джон Кассовертес), натыкается на маленький городок в пустыне, их появление привлекает внимание нескольких местных девочек-подростков. После этой встречи некоторые из особо деятельных горожан предъявляют байкерам заведомо ложные обвинения в насилии. Банду спасает внезапно появившаяся другая группа внезаконных мотоциклистов. В ходе дела «The Skulls» заставляют местных жителей признать, что все обвинения были безосновательными. Но потом, добившись своего оправдания, байкеры заявляют: «Вы хотели этого!» и начинают сексуальное нападение на город.
Фильм получился не очень удачным и сцены были уже не столь эффектны и действия носили не настолько бунтарский и безумный характер, по сравнению с «Дикими Ангелами».
В том же 1967 году, появился кинофильм, к созданию которого приложили руки сами внезаконные байкеры, больше того, это были «Hell’s Angels», и имя этого скандального клуба открыто фигурировало как на экране, так и в названии. Итак, это был фильм «Hell’s Angels on Wheels» («Мотоангелы ада»* / «Ангелы Ада на колесах»). Он стал одним из фильмов, получивших широкий успех после «The Wild Angels» и это произошло благодаря использованию тех же образов, драк и ссор, демонстрации антиобщественного поведения и духа товарищества между членами клуба. Немаловажным фактором успеха было и то, что техническим консультантом был легендарный лидер «Hell’s Angels MC» – Ральф «Сонни» Баргер. Кроме того, за время работы над картиной Сонни и продюсер Джо Соломон (Joe Solomon) очень хорошо сработались и подружились. В последствии, Соломон неоднократно обращался к лидеру «Ангелов» за консультациями и присылал на оценку сценарии своих фильмов.
Но все же, хотя реальные «Ангелы Ада» были задействованы в эпизодических сценах, основные роли сыграли профессиональные актеры, которые четко придерживались сценария. На главные роли были приглашены Адам Рорк (Adam Roarke) и Джек Николсон (Jack Nicholson). Да, это была первая серьезная работа Джека Николсона и он все сделал просто великолепно. Николсон настолько соответствовал образу внезаконого байкера, что некоторые из настоящих «Hell’s Angels», принимавших участие в съемках, думали что он один из них и является членом какого-нибудь отделения.
Фильм начинается кадрами стартующего на своем Харлее одного из «Ангелов». Следом перед зрителями возникает весьма впечатляющая картина – кавалькада из сотен настоящих «Hell’s Angels” во главе с Сонни Баргером, несущихся по мосту «Золотые ворота» (кстати, это единственный эпизод с участием Баргера).
Дежурный работник бензоколонки, который называет себя Поэтом (Джек Николсон), разнервирован сердитым клиентом, и в это самое время приезжает группа «Hell’s Angels» во главе с Бади (Адам Роарк), устраивая небольшой переполох и хаос. Поэт, окончательно выведенный из себя клиентом вступает в конфликт со своим боссом и в результате теряет работу. Позже, ночью того же дня, он сталкивается с «Ангелами Ада» снова. Один из них ломает фару его мотоцикла. Поэт требует компенсацию за причиненный ущерб, что может перейти в драку, но тут появляется Бади и обещает ему новую фару, если тот поедет с ними. Поэт соглашается и они все вместе приезжают в небольшой бар, где начинается драка с конкурирующим клубом. Сначала Поэт просто стоит на улице, но вскоре сам вступает в драку на стороне «Hell’s Angels».
То, что Поэт сразу же при конфликте с фарой показал свой характер, позже сыграло ему на руку, также как и участие в драке в баре, где он даже окунал головой в унитаз одного из парней конкурирующего клуба. Он пошел по одному пути с «Ангелами» и они поощряли его в этом.
После того как драка в баре утихает, Поэт завязывает знакомство с Шилл (Сабрина Счарт / Sabrina Schart), которая оказывается подругой Бади, но несмотря на это между ними возникает влечение друг к другу. Она отвечает на его ухаживания, причем это случается всякий раз, когда Бади идет налево с танцовщицей из бара или другой девчонкой. Но всегда, когда Бади возвращается, она оставляет Поэта. Поэт не понимает ее, но все равно ошивается вблизи. Герой Николсона осознает, что он не столь свободен, как Шилл и ее друзья, но пользуется теми отношениями, которые царят в клубе. Это можно заметить, когда он сталкивается с группой моряков, ищущих неприятностей, и которые его избивают. «Ангелы» берутся отомстить за своего нового знакомого и в результате драки случайно убивают одного из моряков. На это происшествие они пожимают плечами, потому что это лишь повышает внимание к ним полиции, которая и так всегда пытается во всем обвинить именно их. Этот момент фильма показывает, почему и как происходит так, что «Hell’s Angels» всегда обвиняют во всех преступлениях. Одни (в данном случае моряки) ищут приключений и острых ощущений, и вдруг сталкиваясь с тем, что вроде бы и искали, то есть достойного соперника (здесь «Ангелы Ада»), получают на полную катушку, но им уже совсем не весело. Подобные ситуации происходили и происходят сплошь и рядом, а виноватым обычно остается тот, кто не желает мириться со всем этим и отвечает ударом на удар.
После драки в парке с моряками «Ангелы» устраивают безумную вечеринку, где пьют пиво, тянут «травку» и устраивают оргию. Кстати некоторые утверждают, что в этом эпизоде небольшую роль сыграл известный писатель и журналист Хантер С. Томпсон, написавший нашумевшую книгу «Hell’s Angels: A Strange and Terrible Saga». Он играет обкуренного художника, расписывающего животы девушкам на вечеринке «Ангелов». Может быть это правда, а может и нет, ведь к моменту создания фильма отношения между «Hell’s Angels» и Томпсоном были испорчены, но художник действительно очень похож на известного писателя.
Далее Поэт вместе с клубом разъезжают на мотоциклах и «Ангелы» принимают решение дать ему шанс стать одним из них, то есть дают ему нашивку кандидата.
В «The Wild Angels» есть сцена службы похорон в небольшой церкви, здесь так же была использована эта идея, но теперь это импровизированная свадьба, устроенная скорее для смеха и использованная как элемент эпатажа.
Как лидер, Бади лоялен и справедлив, но беззаботный образ жизни не очень устраивает Поэта и он хочет уйти и забрать Шилл. В итоге Поэт вступает в открытый конфликт с Бади. Они устраивают поединок, ставший кульминацией фильма, в котором лидер «Hell’s Angels» погибает, а разочарованный Поэт уходит. Девушка же остается ни с чем.
В противостоянии между Бади и Поэтом можно заметить продолжение темы начатой еще в «The Wild One» – существование разных типов людей, которые стремятся к одному и тому же, но разными путями.
«Hell’s Angels on Wheels» стал настоящим событием в байкерском мире 1967 года. Во-первых, в кадре настоящие цвета, реального клуба. Во-вторых, «Ангелы Ада» сами корректировали все происходящее и таким образом исключили из рассказанной истории всё надуманное и неправдоподобное. Это был первый фильм, где внезаконные байкеры были представлены такими, какие они есть, а не такими как, их представляла пресса и общественники. К тому же здесь впервые создатели кинокартины напрямую обратились к байкерам и заключили официальный контракт с соблюдением прав, гонорарами и прочим. Здесь нужно заметить, что настоящие «Hell’s Angels» в фильме были только в начале, в первых кадрах, в остальных сценах играли актеры и «Madcaps» (их нашивки можно увидеть в сцене драки в баре).
Для «Hell’s Angels» это был очень удобный и довольно простой шанс повысить свои позиции и они использовали его по максимуму. В те годы премьера фильма не проходила одновременно в нескольких городах или по всей стране, киноленту возили из одной точки в другую. Сонни Баргер лично ездил из города в город и представлял «Hell’s Angels on Wheels», а это может говорить лишь о том, что фильм стоил того.
В том же 1967 студия American International Pictures выпустила фильм режиссера Тома Лаглина (Tom Laughlin) – «The Born Losers» («Рожденные неприкаянными»). Это была первая кинолента из ряда картин с главным героем Билли Джеком. Как часто бывает первый фильм намного лучше всех последующих.
Том Лауглин (Tom Laughlin) играет Билли Джека, который пытается спасти багатую и привлекательную девушку (Элизобет Джеймс / Elizabeth James), а заодно и весь город от банды байкеров. В свою очередь байкеры банды «Grabs And Gangrena» во главе с Джереми Слатом (Jeremy Slate) терроризируют небольшой калифорнийский городок, неся ужас и насилие. Фильм можно назвать типичным в плане представления байкеров, как ужасное явление общества 60-х.
Только одно то, во что превратили церковь байкеры этого фильма должно было вызвать ужас у законопослушных зрителей. А если быть точным, то здесь клуб сделал из храма место своих сборищ, дом, помещение для пьянок и сексуальных развлечений. Вообще в байкерском кино 60-х 70-х сцены осквернения церкви очень распространенная тема. Достаточно вспомнить похороны в «The Wild Angels» (1966) или свадьбу в только что рассмотренном «Hell’s Angels On Wheels». Дело в том, что на Западе церковь часто функционирует как символ прогресса, цивилизации, законности и благопристойности. Осквернение этого символа указывает на то, что эти ценности больше не господствуют и не имеют того влияния, как было раньше. Новое поколение отказывается от привычных принципов и правил и устанавливает свои, иногда жесткие, дикие, но свободные от условностей законы.
Еще один продукт American International Pictures того же периода «The Glory Stompers» («Расцвет Стромплеров») режиссера Энотони М. Ланза (Antony M. Lanza). И снова байкеры злые негодяи с преступными наклонностями. Деннис Хоппер (Dennis Hopper) играет лидера злых «Black Souls», а Джоди Маккреа (Jody McCrea) члена не совсем злых «Stompers». Когда банда Хоппера схватила девушку Маккреа, планируя продать ее в рабство в Мексике, Маккреа объединяется со своим старым приятелем (не байкером), чтобы пойти по следу «Black Souls» и спасти подругу. Фильм выручает только хорошая игра Денниса Хоппера, в остальном все просто притянуто за уши.
«Wild Rebels» («Дикие мятежники») автором, режиссером и продюсером которого был Вильям Греф (William Grafe), наверное, был первой кинокартиной с историей о внедрении в байкерскую банду агента полиции. В последствии эту тему перетерли множество раз во всевозможных вариантах. Но данный фильм потерпел неудачу из-за ужасной игры актеров и полной не компетенции создателей.
Еще одной неудачной попыткой заработать на байкерской теме был «Outlaw Motorcycles» («Внезаконные мотоциклисты»). Режиссером и продюсером выступал Титус Муди (Titus Moody), чье настоящее имя было Titus Moede. Он снял фильм в погоне за прибылью и это чувствуется по самой картине, где намешаны и байкерская свадьба, и похороны, и гонки, но нет жизни. В последствии Титус обретет славу и деньги, но уже как автор порнографических фильмов.
Фильм «The Hellсats» («Ведьмы»), рассказывающий о внедрении в банду специального агента, причем банда состоит из жестоких женщин-байкерш, также был очень неудачным. Он считается одним из самых плохих в жанре байкерского кино.
«The Rebel Rousers» («Возмутители спокойствия») того же 1967 года режиссера и продюсера Мартина Б. Кохена (Martin B. Cohen) рассказывает о том, как архитектор Пауль Коллиер (Камерон Митчел / Cameron Mitchel), решает сделать предложение своей беременной подруге Карен (Дианна Ладд / Diane Ladd). Они приезжают на пляж и Пауль там встречает своего школьного товарища Джи Джи (Брюс Дерн / Bruce Dern), который является членом байкерской банды называющейся «the Rebels». Поначалу паре кажется, что благодаря этому обстоятельству никаких нападок и насилия с ними не случится. Но герой Джека Николсона (Jack Nicholson) – Банни имеет другие намерения. К сведению, среди байкеров также еще один замечательный актер – Гарри Деан Стантон (Harry Dean Stanton). Джи Джи пытается уберечь жену своего старого приятеля от беды, но ему это не удается. Происходит столкновение между ним и Банни, а на кону стоит Карен. Ситуацию спасает толпа местных жителей прибежавших с вилами на выручку паре.
В этой киноленте было показано ужасное стремление байкеров к насилию и их совершенно безнравственное поведение. Очевидно идея фильма родилась, как результат огромного количества газетных статей о изнасилованиях, совершенных байкерами. В середине 60-х эта тема во всю обсасывалась и раздувалась в прессе, кстати разбор подобных публикаций и их влияние на общую атмосферу демонстрируется в уже не раз упомянутой книге «Hell’s Angels» Хантера С. Томпсона. Эта тема шокировала и наводила ужас на общество, а тот факт, что жертвой фильма явилась беременная женщина, вообще вызывал бурю негодования у зрителей и критиков. По этим причинам власти не допускали киноленту в прокат до 1970 года. Но когда картина вышла на экраны, несмотря на прекрасный актерский состав и операторские находки Ласла Ковича, фильм провалился.
«Hell’s Bloody Devils» («Кровавые адские дьяволы») режиссера Ала Адамсона (Al Adomson) был также создан под влиянием публикаций о байкерах в прессе и не выходил на экраны до 1970 года.
Первоначальное название картины в 1967 было «Operation M» («Операция М»), в последствии она была переименована в «Fakers». Но когда создатели долгое время не могли выпустить фильм в прокат, имя еще раз изменили на «Hell’s Bloody Devils» и в 1970 он вышел под маркой компании Independent International.
История рассказывает об агенте ФБР, в исполнении Джона Габриела (John Gabriel), который пытается раскрыть заговор мафии, местной нацистской группы и байкеров. Дело в том, что в 60-х пресса во всю шумела и обвиняла байкеров не только в изнасилованиях и хулиганских выходках, но и приписывала им связь с различными экстремистскими организациями, Ку-клос-кланом и нацистами. Очень многие из бунтующих мотоциклистов того времени носили на себе трофейные свастики и всевозможные атрибуты Фашистской Германии. Но это все было исключительно элементом эпатажа, чтобы еще больше шокировать общество и не несло за собой никакой философии или политических пристрастий. Достоверно известно, что лидер Американской Нацистской партии Джордж Линкольн Роквел (George Lincoln Rockwell) обращался к Сонни Баргеру, как к президенту «Hell’s Angels», с просьбой создать для него нацистский мотоциклетный корпус, но получил отказ. А в середине 1990-х общим решением клуба «Ангелы Ада» окончательно исключили из клубной символики все элементы нацистской направленности.
«Shanty Tramp» («Хижина бродяги») – фильм 1967-го, в котором мотоциклетная тема не является главной и байкеры здесь присутствуют лишь, как дополнение к общим тенденциям 60-х.